{"id":229016,"date":"2026-11-09T14:08:36","date_gmt":"2026-11-09T12:08:36","guid":{"rendered":"https:\/\/mercatflors.cat\/?post_type=blog&p=229016"},"modified":"2026-11-09T14:08:38","modified_gmt":"2026-11-09T12:08:38","slug":"alla-por-victor-molina","status":"publish","type":"blog","link":"https:\/\/mercatflors.cat\/es\/blog\/alla-por-victor-molina\/","title":{"rendered":"‘ALL\u00c0’, por Victor Molina"},"content":{"rendered":"\n

\u201cCosecha tus d\u00edas como se cosechan las flores y dale a cada uno de ellos su color m\u00e1s hermoso\u201d,  eso recomienda el poeta latino Horacio, en una de sus Odas<\/em>, y este espect\u00e1culo titulado All\u00e0<\/em> parece tener esta sugerencia como lema. Porque este dueto coreogr\u00e1fico, trenzado entre cuerpos, elementos m\u00e1s bien ligeros y riadas ac\u00fasticas muy diversas, va generando y colectando sus apariciones en el coraz\u00f3n de una delicada y metamorfoseada irisaci\u00f3n crom\u00e1tica. Mientras que nosotros, en tanto que espectadores, asistimos a una sucesi\u00f3n inagotable de paisajes (o de d\u00edas) coloridos.<\/p>\n\n\n\n

El recorrido art\u00edstico de C\u00e9cile Brousse es especialmente variado y dif\u00edcilmente definible de manera unitaria. Estudi\u00f3 danza cl\u00e1sica y contempor\u00e1nea, pero tambi\u00e9n teatro. Ha incursionado en el mundo de las instalaciones y en el de la escritura. Tiene una relaci\u00f3n muy viva en el terreno radial y en la pr\u00e1ctica del performance. Sus diversas colaboraciones tanto con A.I.M.E\/Julie Nioche como con Cuqui Jerez, le han permitido potenciar su inter\u00e9s y compromiso con el mundo de los objetos en escena. No puede decirse menos del intenso recorrido formativo de Manel Salas Palau, que ha explorado todo el campo de la potencialidad del cuerpo, desde las experiencias m\u00e1s expansivas a las m\u00e1s introspectivas, de la educaci\u00f3n f\u00edsica al mimo, del hip hop a la danza butho, de la acrobacia a la danza contempor\u00e1nea, y todo ello le ha permitido adquirir una s\u00f3lida y admirable preparaci\u00f3n t\u00e9cnica.\u00a0En la alianza que ambos han creado como dueto, se han visto redobladas de una manera muy propicia sus respectivas percepciones del cuerpo esc\u00e9nico y de sus din\u00e1micas espaciales. Y la manera minuciosa de su trabajo en esta pieza, en parte gracias a los elementos que en ella se utilizan, parece ocasionar una peculiar exigencia de sus respectivos lenguaje en tanto que int\u00e9rpretes y en tanto que core\u00f3grafos, en algunos momentos incluso parecen titiriteros, presentes y ausentes al mismo tiempo.<\/p>\n\n\n\n

All\u00e0<\/em> \u2014que es el t\u00edtulo de la pieza\u2014 es uno de los de\u00edcticos de espacio. Todos los de\u00edcticos, tanto de tiempo (\u2018ahora\u2019, \u2018luego\u2019, \u2018antes\u2019, etc.), como de espacio (\u2018aqu\u00ed\u2019, \u2018ah\u00ed\u2019, \u2018all\u00e1\u2019, etc\u00e9tera), no tienen significado por s\u00ed mismos, s\u00f3lo adquieren sentido gramatical en funci\u00f3n de un sujeto concreto al que necesariamente remiten. Y eso es precisamente lo que hace All\u00e0<\/em>. Se\u00f1ala un lugar respecto a un sujeto; indica lo que realmente importa, que es ese sujeto y una distancia que aparece respecto a \u00e9l; pone de manifiesto a alguien que mira y en relaci\u00f3n al cual se mide y se sit\u00faa ese all\u00e0<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Tendemos a pensar que el paisaje es algo que nos ha acompa\u00f1ado desde siempre, que siempre ha estado ah\u00ed, esperando a ser contemplado. Pero no es as\u00ed. La naturaleza per se<\/em> no es un paisaje. Basta ver el recorrido etimol\u00f3gico que tiene el t\u00e9rmino de paisaje, un t\u00e9rmino que s\u00f3lo aparece hacia los siglos XVI y XVII. No s\u00f3lo en lenguas latinas (donde el portugu\u00e9s, bajo la modalidad de paisagems<\/em>,  es donde se registra por primera vez; en las otras lenguas latinas parece utilizarse primero el t\u00e9rmino de \u2018pa\u00eds\u2019, y se habla, por ejemplo, de \u2018paisistas<\/em>\u2019 en vez de \u2018paisajistas<\/em>\u2019 para referirse a los pintores que representan un espacio natural en un cuadro), sino tambi\u00e9n sucede as\u00ed en las lenguas germ\u00e1nica e inglesa, con las voces Landschaft<\/em> y landscape<\/em>, respectivamente. Y es que el paisaje nace en el momento en que la naturaleza es enmarcada. Y m\u00e1s concretamente cuando queda enmarcada por una ventana. Esa es una de las propiedades importantes de los muros. Un muro es la condici\u00f3n necesaria para que existan las ventanas y ser trascendidos por ellas (y, ya puestos, tambi\u00e9n son condici\u00f3n necesaria para que existan las puertas). Las ventanas no son simples hoyos en la pared. Son los dispositivos fundadores de la visi\u00f3n moderna. Con ellas se construye tambi\u00e9n el sujeto que las aviva. Porque, para que la naturaleza se convierta en un espect\u00e1culo est\u00e9tico, el sujeto debe estar separado de ella. Ya que si se mantiene dentro suyo (expuesto al clima, a las condiciones de peligro que la naturaleza implica), no habr\u00e1 paisaje, lo que hay es un entorno<\/em>. La ventana, en cambio, introduce la distancia para convertir el entorno en vista, en distancia, genera un all\u00e0<\/em>. La ventana act\u00faa como una guillotina visual que corta la continuidad ilimitada del mundo real, y la transforma en una imagen memorable, nost\u00e1lgica, manejable. Con cierta antelaci\u00f3n, Leon Battista Alberti dio cuenta de esa revoluci\u00f3n del mirar moderno y del sujeto moderno en su hermoso libro De Pictura,<\/em> comparando el cuadro precisamente con una ventana, y al rev\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n

Pero en All\u00e0<\/em> no se nos presenta \u00fanicamente un paisaje, sino paisajes en movimiento; nos invita a seguir una secuencia incontable y potencialmente inacabable de momentos y de pa\u00edses; de colores y de ef\u00edmeras flores. Tambi\u00e9n sobrevuelan rutilantes panoramas sonoros. En All\u00e0<\/em> hay monta\u00f1as que caminan y tierras que giran. Hay suelos que se sostienen en lo alto, y luces que que serpentean, hay pies sin cuerpos y manos sin brazos. Hay cuerpos invisibles y cuerpos convertidos tambi\u00e9n ellos en campos de colores. Hay cielos que se convierten en p\u00e1rpados. Hay lunas y soles. Y agua. Y noches. Y tambi\u00e9n aberturas que se enmarcan. Nada se detiene. Y en su inagotable tr\u00e1nsito, todas estas cosas recuerdan aquella advertencia del fil\u00f3sofo y poeta hind\u00fa del siglo XII llamado Basavanna, que cantaba:<\/p>\n\n\n\n

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Escucha, oh Se\u00f1or de los r\u00edos que se encuentran,<\/em> <\/em><\/p>\n\n\n\n

Las cosas que est\u00e1n en pie caer\u00e1n<\/em> <\/em><\/p>\n\n\n\n

Pero las que se mueven siempre permanecer\u00e1n<\/em>.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Y aqu\u00ed todas permanecen, aunque, parad\u00f3jicamente, en la impermanencia. La presentaci\u00f3n de cuerpos y de elementos f\u00edsicos y sonoros en esta obra es invariablemente din\u00e1mica. Toda la escenograf\u00eda baila, toda la escena fluye en constante transformaci\u00f3n r\u00edtmica y provisional.<\/p>\n\n\n\n

Del mismo modo que las horas, los sonidos, o los minutos, un color nunca viene solo. Ni el soporte que los contiene. All\u00e0<\/em> es un espect\u00e1culo camale\u00f3nico donde todos los colores se acumulan, se relacionan, se conforman y se relatan. Y en ese relato continuo y variable, en esa relaci\u00f3n alterada y pagana que no para, se produce una especie de ecolog\u00eda de la percepci\u00f3n visual. Una continuidad arm\u00f3nica de d\u00edas que \u2014haciendo caso al lema de Horacio\u2014 se les da aqu\u00ed,<\/em> a cada uno de ellos, su color m\u00e1s hermoso. <\/p>\n\n\n\n

VICTOR MOLINA<\/strong><\/p>\n\n\n\n

C\u00c9CILE BROUSSE i MANEL SALAS PALAU presenten ‘ALL\u00c0’ al Mercat de les Flors el 14, 15, 21 i 22 de novembre de 2026, dins el festival elPetit<\/strong><\/a><\/p>\n\n\n\n

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